塞尚为她画了无数张的画，却都面无表情
塞尚为她画了无数张的画，却都面无表情
 这张照片中的女人带着淡淡的微笑，看起来性格温和、和蔼可亲。 然而，在她的丈夫的画笔下，她总是神情木然、面无表情，有些甚至看起来很不高兴。  如果只有一两幅画如此，可以说是巧合。可如果29幅肖像都是这样呢？这是否反映了作画人与画中人的某种关系状态？ 这对夫妇就是法国后印象主义画家保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839-1906）及其妻子玛丽-奥坦斯·菲凯（Marie-Hortense Fiquet Cézanne，1850-1922）。
塞尚，1877年左右 | 玛丽·奥坦斯·菲凯，1870 年左右1869 年，在她19岁那年她遇见了已经30岁的塞尚，没过多久两人相恋。 当时她在巴黎的瑞士学院 ( Académie Suisse）艺术学校兼职做模特，本职是图书装订工。是什么让这个少女爱上一个比自己大11岁的男人呢？看中了他的艺术才华？家世？样貌？亦或是成熟的魅力？
塞尚年轻时候照片 | 塞尚，《自画像》1862-64真实的原因只有她本人知道，我们知道的是，在这段关系中，她没有多少话语权。 恋爱初期，他们的恋爱关系一直处于保密状态。因为塞尚担心父亲反对，从而切断对他的经济支援。 1872年，他们的儿子小保罗出生，塞尚依然没有向家人公开他们的关系。他为了掩盖女友和儿子的存在，反而经常与玛丽分居两地。
塞尚，《喂奶的女人》，1872这幅画是塞尚为奥坦斯画的第二幅肖像（第一幅画已经丢失，只留下一张画的照片），描绘了一个温馨的哺乳场景。 这幅画中奥坦斯慵懒优雅地靠在枕头上，带着淡淡的笑意，姿态缱绻，仿佛依偎在丈夫的胸膛。她怀中抱着正在吮乳的婴儿，神态透出一种母性的光辉。 我想，这是大概塞尚最爱她的时候，也是她与塞尚在一起时最幸福的时刻。 尽管已经有一个儿子，但是他们的关系始终不见天日。他们长期分居，感情也越来越稀薄，这样的日子一直持续了17年。 在1878年，塞尚的父亲发现了奥坦斯和小保罗的存在，果然大发雷霆，对他的支助削减了一半，塞尚因此陷入经济紧张。
塞尚，《坐在红色扶手椅上的塞尚夫人》，1877
塞尚，《塞尚夫人》，1877直到1886年4月，塞尚与奥坦斯终于在普罗旺斯的艾克斯举行了婚礼，出席人包括塞尚的父母和他们已经14岁的儿子。这场婚礼与爱情无关，当时塞尚已经公开表示自己对妻子不再有任何感情，只是为了让他们的儿子小保罗能成为塞尚家族遗产的合法继承人。在婚礼结束后，他们甚至没有在一起吃午餐，就像一场形式婚姻。 同年，塞尚的父亲去世，他继承了 40 万法郎的遗产，再也不用担心经济问题。
塞尚，《塞尚夫人肖像》，1885-87婚后，他们的关系越发疏远，开始长期分居两地。奥坦斯带着小保罗定居巴黎，而塞尚则常年居住在家乡艾克斯。 1906年，塞尚去世，他在遗嘱中没有留给妻子一分钱。 令人奇怪的是，两人的关系恶化到如此地步，塞尚却还是为奥坦斯画了这么多肖像画，哪怕是长期分居之后。 塞尚为奥坦斯画的29幅肖像，其中有一半是在1886年之后绘制。
湛蓝整理
湛蓝整理这是为什么呢？塞尚是以什么心情画他不再爱的妻子？而奥坦斯又是怎么面对画家丈夫的审视和观察？ 画布上的她是真实的她吗？亦或只是塞尚眼中的她？ 夫妻关系是成年后最重要却最难捉摸的关系，它以千万种形式存在： 有人相敬如宾，举案齐眉，传为佳话； 有人剑拔弩张，不死不休，就像曾经的大S和汪小菲； 有人貌合神离，维持表面的体面； 还有人渐行渐远，最终老死不相往来。 ……
塞尚，《塞尚夫人肖像》，1885-86而塞尚和奥坦斯的关系，似乎不属于任何一种。我们只能透过那二十九幅肖像画，窥见这段婚姻的真相。 画中的奥坦斯是“不美的”。她的头部常常简单地被画成椭圆形，像一张面具；她的发型大部分是单调的中分，梳成一个老土的发髻。
塞尚，《玛丽-奥坦斯·菲凯肖像》，1885-87还有她的脖子总是很粗，像一个圆柱体；身材看起来十分魁梧，严实地包裹在深色且朴素的衣裙里。 更别提她的表情——常常毫无表情。 这些特征让奥坦斯看起来就像一个古板、无趣的“老太婆”，哪怕塞尚从来不在她的脸上画上皱纹。
塞尚，《塞尚夫人肖像》，1885-87那么真实的奥坦斯是这样吗？她没有留下什么日记和书信，人们无从得知她的性格和生活。我们只能通过塞尚对她的评价来了解她，可惜只有只言片语。 他曾说：“我的妻子只关心瑞士和柠檬水。” 塞尚以苛刻、暴躁、冷漠和孤僻著称，他的朋友、残疾人画家阿基勒·恩佩莱尔形容他：“他是我所能想象到的最奇怪的人。”
塞尚，《阿基勒·恩佩莱尔》，1868法国著名小说家、剧作家埃米尔·左拉是塞尚的中学同学，两人的友谊持续了30多年，后来两人却因故疏远。
塞尚，《保罗·亚历克西斯给埃米尔·佐拉朗读》，1869-1870从上面可知，塞尚并不是一个好相处的人，可以想象当他的妻子并不是一件轻松的事情。 他们的孙子菲利普·塞尚曾说：“对奥坦斯来说，生活并不容易。和所有夫妻一样，两人之间也有很多争吵。他很可能无法忍受一个不那么独立的女人。”菲利普·塞尚还说：“我认为她对塞尚的重要性远超艺术史的通常评价。因为她总是照顾他，她接受了一切。”
塞尚，《塞尚夫人肖像》，1886/87塞尚的侄孙女玛尔特·科尼尔提到，奥坦斯对塞尚很有耐心，当塞尚睡不着的时候，她会在晚上给他读书，有时会持续几个小时。当塞尚的妻子需要包容和耐心，当他的模特还考验耐力。因为他曾要求模特“像苹果一样静止”。奥坦斯那些难以捉摸的表情，是不是长时间静止不动之后变得疲惫不堪的产物呢？
塞尚，《穿蓝衣的塞尚夫人》，1890对比塞尚最初和最后对奥坦斯的描绘，也能看出两人关系的变化。 下图的右边是塞尚为奥坦斯绘制的最后一幅作品《带绿色帽子的女人》（1894–1895），左边是1872年所作的奥坦斯哺乳场景。 二十多年的岁月变迁，让画面从暖色调变为冷色调，从温馨变为冷静，女人的表情也从缱绻变为冷漠，似乎印证了他们的感情由浓转淡。  值得一提的是，在电影《最佳出价》中也收录了一幅奥坦斯的肖像。 1892年奥坦斯已经42岁，这幅画中她穿着同样老气横秋的黑色长裙，不变的发型以及没有任何情绪的表情。然而，她的脸却看起来像少女一样，丝毫看不出岁月的痕迹。 这是因为塞尚的某种情感表达？还是只是艺术的表现呢？
保罗·塞尚，《暖房中的塞尚夫人》，1892 虽然奥坦斯没有留下多少信息，通过后辈的评价，可以推断出她很有耐心，在与塞尚的关系中是隐忍的、包容的，乃至缺少话语权的。 在她与塞尚长达37年的亲密关系中，她由19岁的少女变为46岁的中年妇人。其中有一半的时间是见不得光、不被承认的存在。在这漫长的37年中，她有过多少次愤恨、不满和痛苦呢？ 她的呐喊我们听不到，只能看见她留在画布上那一张张看似麻木、毫无笑容的灰暗面庞，像极了坏的婚姻对一个女人的摧残。  唐朝女诗人李治在六言诗《八至》中写道：“至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。” “至亲至疏夫妻”这句话仿佛就是奥坦丝与塞尚的真实写照。 他们是艺术史上最奇特的夫妻，地下恋、形式婚姻、最后形同陌路，却又成为最紧密的艺术搭档，留下29幅迷题一样的艺术珍品。
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发表于 2025-7-16 20:53:16
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